今之所谓动漫产业，我们普遍认为是动画+漫画作为行业的创作基础，然后通过衍生产品赚钱获取增值利润。所以，当“动漫”概念被推广后，中国漫画和中国动画——两个在相当长时间内缺乏沟通的圈子被放到了一起，行业的主要人士也频繁在各种活动中进行交流。

　　今年四月底，国家十部委共同出台了扶持国产动漫产业的若干意见。造成中国漫画与中国动画长期分立的最主要原因之一是行政管理背景的差异，出版行业归国家新闻出版总署管理，而在依托电视作为传播平台的中国动画则是国家广电总局的管理范畴。意见的出台将有利于减低行业行政管理壁垒的不良影响，有助于行业健康的发展。

　　最近，所有的媒体在聚焦中国动漫时，记者们共同关心的一个问题，就是为什么“中国原创”竞争力低下，而共同的结论就是，前景是美好的，过程是艰难的。实际上，我们赋予了“中国原创”太多的民族情节和不现实的希望。

　　比如，我们知道日本的漫画文化是动漫产业的基石，通过几十年的培养，日本人对图画故事有着莫名的偏爱。可是，今天从事故事漫画创作的人都知道，模仿日本的故事漫画在漫画发行上是非常不讨好的，远远不如绘本类图书好卖。说起来，陈维东先生和天津神界在海外版权输出的几次胜利，于在这条路上已经奋战十几载的漫画人来说，虽然值得庆贺和欣慰，但是相对他们的付出，确实是太不平衡了。

　　《梦里人》，著名漫画家姚非拉的成名之作；《北京卡通》当年的主打漫画连载；动画版更是央视动画导演李剑平的心血之作，也是目前国内最早的一步横跨漫画连载、漫画单行本、电视动画的作品。结果，市场的反响，特别是电视动画和再版的漫画单行本实在令人乐观不起来。

　　《白鸽岛》，上海美术电影制片厂05年力推的电视动画系列片，导演王加世初次执导动画长片。故事发生在星球大战之后的百年，白鸽岛一场简单的庆典，却引来了外来人争夺神秘石像的战争。毫无心理准备的白鸽岛顿时陷于惊慌失措之中。四处混乱之时，外星雅尼人的邪恶势力如预言的那样，在大战的百年之后重又来到了正忙于你争我夺的人类面前。在外星人统治下，原本敌我几方被迫在白鸽岛一起居住。外星人打着寻找自己种族隐匿在人类中的叛徒的旗号，挑动人类相互怀疑、惨杀，而自身扮演一个救世主，使人类精神上屈服。在武力的胁迫下，无知的人们把“外星人的叛徒”推上了断头台……

　　从故事的简介中，我们可以看到这部动画有着不逊于日本一般商业动画的剧情设定，而原作漫画更是由童趣出版社提前出版。结果，市场的反响又令人们大跌眼镜，看来是要我们进行更深刻反思行业体制的时刻了。

《白鸽岛》漫画本封面

　　“中国动漫”这个概念虽然已经提出，但毕竟历史较短。两个行业割裂带来的影响，从内容创作上来看，不利于适合中国市场的题材规划；从商业运作来讲，使双方互动整体速度变慢，不是很长的内容却要动辄数年的酝酿时间，然后在很短的时间内全部推向市场。读者开始被勾起的那一点点好奇心也在无尽的等待中化为乌有。大家可以想一下为什么日本的漫画是每周一回的连载，动画是每周一集的播映。

　　当内容变成媒介载体出现后，它需要宣传和报道才能在商业社会有立足之地。比如漫天的明星绯闻实际上造就了发达的演义圈，明星导演的包装等等也给了影视文化的发展以极大的助力。像日本动画和游戏产业，包装出了一批明星制作人和监督，成为媒体宣传的噱头，比如宫崎峻、押井守、大友克洋这三个现代依然不断进行创作的世界级动画导演。市场亮相频率低下、缺乏媒体关注、没有世界级知名的商业动画导演，是中国“动”、“漫”行业割裂带来的三个最严重的缺憾。

　　现在，我们换个角度看待“中国原创动漫”。日前，韩国国内制作公司就“Hello Kitty”作品是否算境外作品在国内和管理部门进行争论。我们知道，像日本和美国这些传统动漫文化产品强国，他们已经完成了由单纯出口动画片到版权输出的过渡。犹如从“出口商品”到“品牌营销”这一世界商业发展的模式一样，中国动画现在只有创过这关，才能在全球市场有竞争力。

　　什么是“中国动漫”呢，单纯的“中国动画”+“中国漫画”就可以了吗？广电总局最新的政策给了我们最好的解答：“合拍”。在世界范围内，这也是各国缓解动画高额制作成本的主要政策之一。（另外一项主要政策，就是政府资助体系，比如CNC——法国国家影视中心，每年会花费几亿美元用于资助法国动画制作。）

　　也就是说，我们虽然不能够完全自主投资，不能够完全掌握创作的核心情节（如剧本、分镜头、故事板、人物设定、主要原画……），但是可以争取部分自主权。名义上是合拍，实际上还是加工的成分占了主要内容。这种进步亦如同外资和中方联合控股生产的产品一样，毕竟，我们的动画产业刚刚萌发了脱离OEM的欲望。笔者相信，有国外资本乃至制作机构参与的动画作品，在中国动画未来几年的发展之中将会占据非常重要的地位。

　　法国历来是欧洲漫画最主要的生产和消费基地，每年举办的“安古兰”漫画节也被誉为欧洲最大的漫画节。笔者欣喜地看到有国人参与运作的法国“小潘”出版社能频繁地将国内漫画家作品引入法国和欧洲市场，使漫画家的收入可以和他们的付出更加匹配，也希望他们在欧洲可以获得更大的成功。

　　传统的“中国动漫”这一概念正在面临革命，版权合作——特别是合作创作和版权交易的快速发展，是变革后的“中国动漫”走向世界的真正希望。