关于主人公

　　不得不承认的是，人物造型和性格有那么多相同点，可这种模式化的含义却不代表才思枯竭，而是在每一部做品中得以自然延续，构成了他的作品的整体格调，因为大多主角都是女性，我想叔叔对女性一定有着的莫大的尊重，一个绝对的女权主义的支持者，有趣的小事，据说他要求工作室的女卫生间要比男卫生间大一倍。这些女性角色，都是有着真诚不变的生命准则，善良，坚定的神情，浓浓的原乡情结和冒险欲，这让叔叔的创作理念得到整和，从娜乌西卡到千寻性格的微妙转变也能看出，人物最终开始慢慢变的有缺点了，比如千寻，最初从一个胆小的，甚至是冷漠的女孩在突如其来的奇遇中成长为勇敢而又成熟的女孩的过程，这使得故事变得丰富，理性，接近现实。再仔细想想，试着把这种对于女性的关注，放到社会角度来看，对我们又有着启迪，从古至今，女性一直为世界做着巨大的付出，她们忍受着男权的压制，对欲望的坚忍，却做着最伟大的事情，孕育生命，缔造风情，母性的关怀，也使得世界向着美好和平的方向前进，而男人们却在把玩着小孩子的游戏，战争，政治，毁灭，这就怨不得宫崎骏会把男主角画成不忍尴尬的红猪了，先生们，在女士面前有时是不得不自卑的。

　　关于配角

　　总是有纯洁的男孩陪伴左右，其中也包含着萌动的爱情，男孩总是适时的出现来保护女主角，他们的性格，也是开朗、充满热情、拥有学识。其中最为突出的，就是《天空之城》的男孩帕索，有着火热的心和伟大的理想，这些男孩成为了故事中不可或缺的部分，叔叔让男孩们明白生命中最为珍贵的职责，就是要懂得保护女人。

　　还有泼辣却善良的老婆婆们，在很多宫崎骏片子中，我们都能看到像辣椒一样刚烈的老婆婆，比如《千与千寻的神隐》中的汤婆婆还有《天空之城》中的海盗婆婆，是个外表邪恶却很可爱的老婆婆，她们爱财如命，唠唠叨叨，精力旺盛，思维单纯，有着很多笑料，往往在影片的最后却流露出善良的本性，据说这些人物的创作原形就是宫崎骏的母亲，母亲大人的这种性格一定对叔叔日后的性格和工作态度有着很大的影响，刚烈的老婆婆的形象成为叔叔电影中最有意思的调味品。

　　有了阿香婆辣酱，当然就缺不了那些拥有无穷力量的糟姜老头子们，性格古怪，执拗，其实却也单纯的不得了，对工作一丝不苟的劲头，就像日本的企业战士一样任劳任怨，任凭着再有几百支胳膊也嫌少。

　　还有那些性格刚强的女配角，她们生活目标单一，坚强，洒脱，属于外刚内柔型，比如《魔女的宅急便》中的面包店女老板，还有《千与千寻》中的女工，她们不会背叛，非常尊重生活，如果爱了就不会放弃，全心全意的付出，标准的贤妻良母型。

　　还有家庭成员，通常是端庄，温柔的母亲和诚实可靠的父亲，还会有可爱的弟弟妹妹，平凡的知识份子家庭，普通的中产阶级所具备的生活情趣，因为善良所以平安幸福。

　　关于小动物们

　　首先说的是猫，叔叔动画片中的主角都有一个共同特点就是对动物的喜爱，特别是猫，在这些片子里最有灵性的当属《小魔女宅急便》中那只会说话的黑猫，最为感人就是《风之谷》娜乌西卡收养的精灵猫，受惊的猫咬破娜乌西卡的手指最后被她的爱怜所感动的画面打动人心，还有《幽灵公主》中的沉默、孤独、洁白的树精灵们，《龙猫》中的煤虫精灵等等，宫崎骏把大小生命摆在同一个生存的水平线上不分高低贵贱，让它们拥有着共同的道德准则，向现代喧嚣的工业社会进行意味深长的倾诉。

　　关于庞大却又沉默的精灵

　　第一感觉，这些圆圆的精灵就像日本文字的片假名，它们身上有着纯日式的诉说方式，它们共同的特点是沉默，孤独，胆小，伤感。这些无害的精灵是大自然与人类之间的一种特殊的交流符号，它们的出现总是使得画面气氛充满无穷的感染力，最有代表性的是《龙猫》中的龙猫和《天空之城》中的园丁机器人，《风之谷》中的巨大荷母，《幽灵公主》中的白狼，《千与千寻》中的无面男等等，它们以智者的姿态出现，谨慎的靠近人群，默默注视着满载欲望的世界，生怕被玷污。

　　关于场景

　　从欧式建筑到纯日式建筑使叔叔的影片从某个侧面反映了对世界建筑文化的理解和尊重，这些建筑都有着浓重的怀旧色彩，宫崎骏式的标牌场景很容易使人回到过去的生活和梦想，温暖的色调，安静的生活气息，那些陈旧却很干净的雕花窗框，布满青苔的红色屋檐，光滑的青石路，撒满树荫的乡间小道，绿色生生不息的原野，洁白浓重的云彩，温柔的海风，表达了作为平凡的人内心不平凡的爱和包容，还有智慧，总的来说，这些场景没有华丽，虚荣，更多的是朴实和精致的小家情调。还有那些陈旧的站台、老式火车、铁桥、巴士车、古老的庭院、烟囱、风车、小街、老房子、钟楼、教堂等等，记忆最为深刻的是《天空之城》的开场画面，岩画风格的风景，将这种原乡情结抒发成了最为极致的浪漫诗歌，还有本人最喜欢的场景，一缕缕从乌云的缝隙中笔直的射在大地上充满希望的阳光，那一刻让人感到大地的胸怀，一种万物生生不息的强烈震撼。

　　关于服装

　　最喜欢《风之谷》的服装设计，有着中古世纪的欧洲游牧部族的装扮，像吉普塞人，又像印第安部落，却有一张亚洲人清秀的脸庞，这位日本叔叔将不同地域文化巧妙的融合在一种假想的生活人群中，没有半点突兀，亲切自然，华丽的色彩却没有虚荣之嫌，而其它的影片中大多数的人物服装设计又是那么简单、干净、朴实，让人想起邻家女生，经过了大量的修整，使这些人物的着装非常自然却很讲究。在《千与千寻》中，服装的设计成为影片中的大手笔，华丽的配角服装一丝不苟的描绘，一针一线的考究透出工作者的严谨态度，参考的资料涉及面也从文献到现代服装，这些细致的理解触动了想象力，成就了这部作品。宽大舒适的款式，面料精致，如果仔细看，说不定还能找到衣服上的标签，就是这样，建立在严格基础上的才情使得电影成为百看不厌的经典之作。

　　关于道具

　　不小心，为桌上的咖啡杯介绍了一个可爱的溢出的圆圈，于是就把它画成飞行石的图案，那是一只候鸟我猜是的，然后就是咒语，我不知道，遥远的这位叔叔设计的道具总是离不得咒语，不是简单的“芝麻开门，芝麻开门……”而是在心里叽里咕噜念上一大堆，不是大学本科毕业是很难理解的学问，比如小魔女的扫帚，得经过多年的修炼才能勉强驾御，还有那些古色古香的家什，最多见的是火枪和箭弩，对宫崎骏来说，道具也是有生命的，如果不好好伺候这些道具，它们也会生气。因为虽然有武器

　　却是为了反战争的主题而开火，所以很少见到那些充满伤害、鲜血淋漓的画面，在所有道具中最值得一提的就是飞行器了，先不说那些大厦一样的飞船，单是那个从了望舱里放飞出的小小的飞行风筝就让人喜不自禁，当它扑进棉花一样的云层里的时候，大家就会静静的等在那里，很快的，它又破开云层卷起了一缕云朵，记不清那些飞船的名字，只记得那些风车一样的螺旋桨慢慢的滑动，还有很多道具会出现在不同的故事里，叔叔好象已经把它们当作自家仓库里的宝藏，有单车，白色的草帽，蝴蝶结，小号角，猫玩具，雨伞，欧式餐具，玩具货车，唱片机，它们被宫崎骏随意摆放在他的世界里，充满剧情。

　　关于其它

　　遥远的像企鹅一样神秘可爱的宫崎骏叔叔的世界，就像琳琅满目的糖果橱窗，我经过的时候只是挑选了几块喜欢的糖果仔细品尝一番，既然是比作糖果就得慢慢去品尝，就像文字，如果写得太多就会显得凌乱，而且，会对文字有饥饿感，这对不起古时候那些一笔一划把文字刻在石板上的人们，好在今晚，这样一个散漫慵懒的人，居然安静下来，听着键盘的声音，看着文字跳舞，不反对把它比做一个浪漫契机，也许有一天我也能躺在那片茂盛的草原上，躲在大块的流动的凉爽的云的影子下，不小心让白色草帽飞扬，看到海市蜃楼，先是小魔女穿过云层，洁白的天使，班驳的飞船，红猪的飞机，然后是悬在半空的城堡，白龙和千寻，汤婆婆紧跟其后，接着是龙猫带我去周游世界……。不如告别显示器左边的咖啡杯，等待着这个梦来临，那些经过叔叔的糖果橱窗的人，希望你们，也做同样的梦。