我是一个在性格上十分懒散的人，这辈子就从未想到过自己要写小说。因此提起我为什么会写《棋魂》，只能用“一念之差”一言以蔽之。

　　那是今年三月的一天，我和几个棋界的朋友在茶室聊天，话题便是正在日本走红的动画片《光之棋》。大家都对《光之棋》动画片的精美制作赞不绝口，并感叹围棋的题材也能编写得如此引人入胜。

　　笔者两年前就托人在日本购得了《光之棋》的原版漫画书。今年初又借一位围棋教练的帮助，弄到了《光之棋》的全部VCD碟片。因此在赞叹之余，我随口说：“很可惜《光之棋》的作者小田健一点不懂围棋，这给动画片留下了不少很外行的暇疵。”

　　我这么信口开河，在座的朋友都起哄说：“愿闻其详。”我也就不知深浅地说了起来。

　　第一个例子是第一集中的“佐为之死”。原著的情节是佐为与王宫的另一位围棋教师决战。佐为看到那位围棋教师偷了几颗子放在他的棋盒里，提出申诉又遭到反诬，结果含冤输棋后投河自尽。

　　我质疑说：“把对方的子偷几个来，日本的这种作弊方法就同中国围棋在最后数子时，偷偷从袖口中拿出几个子来如出一辙。是个绝对低档，而且在稍有水准的比赛中，几乎没有成功率的作弊手段。因此表现在两个围棋教师之间，又是在日本王者面前，佐为不但遭到反诬，甚至还会含冤投河，这只有对围棋一点都不了解的人才会杜撰出来的情节。”

　　第二个例子是，近藤第一次到棋会所看见塔矢亮便提出要跟他下棋，塔矢亮高兴地同意了。

　　我质疑说：“像塔矢亮这样水平已达到全日本少年第一的份上，他是绝不可能在棋室里与一个素不相识的、水平可能较低的孩子对弈的。

　　大家都认为我言之有理。其中有一位是《围棋周报》的编辑，他正计划把日本《光之棋》改编成小说介绍给中国读者。听我对《光之棋》这么了解，当时就提出想请我捉刀写连载小说。并鼓动说：“本来编辑部担心，如果连载小说完全像动画片的“看图说话”，恐怕意义就不大了。现在听曹老师这么一说，这个写手的重任非你莫属了。”我忙推辞。但架不住那位编辑一个劲儿的鼓动，旁边的几位朋友也都帮着一起“撬边”：“你只要看合理的地方就照着它写，不合理的地方就按照你自己的构思写。一个星期才五千字。这对曹老师来说不是毛毛雨吗。”当时盛情之下，我竟鬼使神差地答应说：“那就试试吧。”谁知这一念之差，我不得不为之“套牢”了整整九个月。

　　创作苦旅

　　“说说容易做做难”。从今年四月踏上改编《棋魂》的创作苦旅后，才更深切地体会到这句话的“真理性”。

　　开始的几回好像比较轻松。因为一是有新鲜感，二是在构思上不用操太多的心。只是挑不合理的地方改改就行。应该说，前三回走的完全是改写的路。当然，改动的幅度还是比较大，但这正是我所希望的。因为我接手这一差事后就立下宗旨，要将《光之棋》改编成和原著有很大差异的作品。

从第四集开始，改写已经完全变成了自己的创作。围棋我可以说是行家，但写小说我却是头一遭的新手。因此以后这三十几回的小说，真可谓一路跌跌撞撞。后来连我自己也很惊讶，我怎么能坚持下来。

　　由于围棋周报与新浪网络有协定，因此《棋魂》小说也在新浪网上连载。开头的几期很多人以为这仅是翻译小说。在自由评论中都责怪新浪网一星期才连载一回，实在太慢。应该连载二、三回才过得去。但事实是，我每星期都现炒现卖，按时给《围棋周报》送去五千字。大家在看上一回小说时，下一回的稿子连影子都还没有呢。

　　我这个人平时不怎么爱上网，写了《棋魂》后才知道“自由评论”的厉害。有两期我写了塔矢名人的爱情生话，这让翘首以待的一些读者忍不住在网上发泄大骂，有的甚至是污辱人格的脏语。说实话，我这一辈子还从未给人这么骂过。尽管在思想上早有准备，而且我劝解自己道，网上林子大，当然什么鸟儿都有。既然有人夸你写得真好，你能泰然受之。那当然有人骂你写得不好，你也只得受之。有一位在美国的朋友写信给我说：“按照美国的观念，如果他花钱看东西，他就有权批评甚至开骂。但如果像你这样免费在网上连载，美国网民一般是不批评的。因为如果觉得不满意，他完全可以不看。就像街头拉小提琴的流浪艺人，没有人会指着他大骂水平不行一样。”这位朋友还说，他注意到在评论中有一网民连看了《棋魂》七回，但也连骂了《棋魂》七回。这位朋友感叹：“实在不知道个别网民究竟存的是什么心态。”

　　不过，在我心理上感到很委屈，有时甚至很痛苦的时候，有些热心的读者特地给我打电话表示慰问，这让我十分感动。一位辽宁的读者打电话给我说，他每周把《棋魂》小说念给他七岁学棋的儿子听。每到星期四，儿子就不睡觉，等着网上的《棋魂》发表。但有时发表不准时，孩子熬不住就依偎在父亲的怀里睡着了。他希望棋魂能按时在网上发表。

　　另有一位上海的教练写信给我说，他教围棋总留下一段时间，给孩子们讲《棋魂》连载小说，结果孩子们都非常喜欢听。现在这位教练已把讲故事作为让孩子们守纪律的“法宝”。一旦课堂纪律有些吵闹，只要教练一说：“如果再吵，下课时不讲棋魂故事了。”结果这些孩子一个个马上就安静下来。

　　还有一位围棋周报的读者写信说，他把围棋周报上的棋魂连载每期都剪下来装订成册。但几个月后便发现报纸的纸不适合保存，于是便复印后再装订成册。他把这个“复印小说”带到办公室，结果其他人虽然不懂围棋，但还是争相传阅。最后竟办公室人人都复印一份。这位读者说，他想知道这篇连载究竟会不会出书。否则每回都要复印七、八份，实在是“劳民又伤财”。还有一些读者的鼓励，这里就不一一例举了。总之，正是有些热心读者的支持，才使我有了坚持把《棋魂》写下去的信心。

就在决赛的前夕，近藤游山意外从山上跌下，生命垂危。这让佐为面临生死存亡的选择。究竟近藤安危如何？他能不能出战“幼狮战”的最后决战？佐为与塔矢名人的“鹊桥之约”能不能如期进行？这些悬念只有等该书出版后才能揭晓了。

　　装桢创意

　　负责本书出版的是上海古藉出版社新组建的一个年轻的编辑部，他们很有干劲也很有创意。

　　我这里只想介绍他们为《棋魂》一书所设想的独一无二的装桢创意。或许这个创意不但会成为《棋魂》一书不可或缺的亮点，也可能成为出版读物流行的一种时尚。

　　这个创意就是在封面上采取高科技的立体折光技术。当书平放的时候，封面上只是一个近藤面对棋盘在思考的图像。但当书一立起来，佐为的形象便显露出来。他两眼炯炯有神，潇洒地用扇子指向棋盘的一角，而近藤也俯身向前，把棋子准备下在佐为指挥的地方。

　　由于这个立体折光的图像十分贴切地表现了佐为与近藤或隐或现的关系，因此它不但为《棋魂》一书增色，而且必将得到广大读者，尤其是孩子们的喜爱。

　　编辑部的同志还告诉我说，这个立体折光图像还将是一个很好的防伪技术。因为很难仿造。所以如果有盗版的假货，那么大家一眼就能看出来。最后，再一次对能够阅读《棋魂》连载小说的读者表示衷心的感谢。由于在本版同时刊出的《歉意和补偿》一文，代表了作者的心声。本文就此打住了。