不管是醉心于创作的漫画家，还是痴迷于漫画书刊运营与出版的出品人，对于每个动漫业界的从业人员来说，2006年都是个难忘的年景——已经过去的3个季度，总有些让人心惊肉跳的消息，给他们已经习惯政策层面利好消息春风拂面的头脑，时不时地浇上一瓢冷水，让他们感觉刻骨铭心的寒意。这丝寒意对于多数人来说仅仅意味着一种疲软的市场现状，对有些人来说也许是意味着一种发展趋势，而对那些善于捕捉市场机会的人来说，他们最适应的就是这种严寒的气候，这反而是一种发展良机呢。

    原创故事漫画刊物：日式漫画的寒流？

    2006年5月，中国原创漫画领域的旗帜性刊物《北京卡通》休刊，至今尚无复刊的喜讯传出；
   《中国卡通》杂志虽然整合中国少年儿童出版集团的资源优势曾经校园发行系统风光一时，但受校园发行系统的脆弱市场基础的影响，今年以来也是面临很大生存挑战；
    上海的原创漫画杂志的龙头，《卡通王》经过2005年的折腾——年初在做了几期青年漫画，后来下半月刊嫁人改妆为《卡通王-由你玩UNIONE》，并匆匆夭折，如今在北京已经完全听不到一点信息了；
    《卡通先锋》杂志在多年的痛苦的连载漫画挣扎之后，于1年前正式与上海东方卫视一档动漫资讯栏目联姻，推出了资讯志《卡通先锋》，但尽管有电视资源的支持，资讯志《卡通先锋》仍然没能将影响力打出上海市场；
    近日，笔者又从消息人士获悉，原创漫画领域的另一杆大旗也将降下——《少年漫画》也已经困顿不堪。曾经想强力进入原创漫画领域的一家机构，在已经签订了合同、推出了样刊的情况下，暂时割肉放弃了对于《少年漫画》的介入。
    几乎是用了整整10年的时间，我们才顿然对一个坚硬的事实产生了疑问——以现有的漫画创作力量、出版经验、消费现状为基础，即使完整地复制日式漫画的模式，能够有美好的未来吗？更何况，大多数时候，我们往往限于机制，画虎不成反成犬类。

    洋务运动派：放下身段选择儿童漫画

    就像他们诞生的时候带给人耳目一新的局面一样，《吉美漫画》、《漫动作》、《星漫》杂志的转型也在一定程度上吹响了中国动漫杂志变革的号角——向还没有被网络文化与盗版漫画侵蚀的儿童漫画进军。
    隶属于吉林美术出版社的《吉美漫画》和上海世纪出版集团旗下《漫动作》，曾经给人带来了对于漫画产业的无限向往。前者整合到日本最大的漫画出版机构之一——小学馆的最当红力作《名侦探柯南》、《机器猫》等作品连载；而《漫动作》杂志创刊便以强力作品连载和超低的定价，令漫画消费市场瞠目结舌，《漫动作》杂志分为双周刊少年志(GOGO TOP)，月刊少女志(GOGO HAPPY)，大32开，均为232页，且定价均只有6.5元，显示出了其背后运营机构强力进军我国内地故事漫画期刊市场的高涨信心，该刊自创刊开始便先后引进井上雄彦大作《命运》等强势作品的连载。
    令人胆寒的是，即便是勇猛如《漫动作》者，也在2005年9月，创刊仅一年多有余，即改刊为针对儿童市场的《漫动作哇O》月刊。由于杂志运营机构的日资背景，所以它很容易拿到了“迪加奥特曼”的版权，杂志的销量有了保证。
    而2004年7月创刊，同样整合到了日本、韩国优质漫画连载资源的《星漫》杂志（半月刊，分少男、少女向）也在奋战连载漫画刊物市场2年之后，2006年7月，改刊为一个名叫《龙漫少年星期天》的刊物。9月的北京国际书展期间，负责该刊的吉林美术出版社的负责人称，目前《龙漫少年星期天》销量稳定，发展势头良好。与2006年1月由《吉美漫画》改版而来《龙漫》一样，该刊作品内容的年龄定位也大幅下潜到了以小学生高年级为主体的市场，作品阵容更是集原《星漫》半月刊最优秀少儿漫画——《犬夜叉》和《柯南》为一体。
    无论已经该刊近1年的《漫动作-哇O》，还是《龙漫》、《龙漫少年星期天》，与读者年龄定位的降低相反，他们的发行量普遍都有所回升。据不完全市场调查，《龙漫》、《龙漫少年星期天》目前的总体销量每期已经达到7万册左右。
    上述拥有强势日本漫画资源的故事漫画刊物是真正的洋务派，普遍的改刊在一定程度上宣布了中国漫画市场的另一支生力军的“故事漫画运动”以失败告终，但他们仍然以可敬的勇气，开始开辟另外一个看起来很有前景的市场——儿童漫画市场，等待他们的也许是成功的鲜花，但一定少不了沿途的荆棘。

    幽默漫画：动漫刊物的新希望？

    除了中国原创漫画杂志纷纷夭折，拥有日本漫画资源的连载刊物纷纷转向儿童漫画，还有很多令人心寒的消息呢。
    2006年2月，承载了国内大型出版机构出击动漫出版市场的尖兵任务的《电漫》杂志，创刊不久宣布停刊，前后历时不到1年，出版不到10期；2006年6月，在资讯志战线上奋斗多年的《少年人生-新干线》也默默停刊；《壹动漫》创刊不足一年也呜呼哀哉，一命归西；当然还有曾经梦想着推动中国原创漫画发展的短命《科幻世界画刊》……不同类型的杂志，不同的倒下去的理由，一样困顿不堪命运。
    我不知道这个名单有多长，但我知道，对于中国动漫刊物来说，不管兴衰荣辱，这只是一个开始。尽管这已经是2006年，中国原创漫画发展已经走过了11个年头，尽管中国动漫产业舆论领域正热火朝天，政策层面大干快上的劲头一点不减。
    好在我们还有幽默漫画杂志，他们植根于中国传统的幽默文化，并融入日式漫画优秀的表演技巧及其他技法，并最终初步探索出来了独具中国特色的新中国漫画之路。
    除了传统的《漫画大师》、《漫画月刊》之外，和中国卡通5155工程同期诞生的《儿童漫画》、《漫画大王》杂志，也曾经被认为是动漫杂志中最核心的刊物之一，但事实上他们从来都是更具有传统气质的幽默漫画杂志。也正是因为这点传统气质，他们多年来稳定发展。而对新幽默漫画的探索，更为进取的则是《漫画PARTY》、《漫画世界》、《知音-漫客》，幽默漫画新时代的三剑客。
    当然，在这条路上，台湾漫画大师敖幼祥和天津神界漫画公司总编创陈维东是不可不提的重要角色。敖幼祥和他的“乌龙院”不但带动了幽默漫画的复兴与蓬勃发展，更有力地刺激了幽默漫画杂志的发展。期发行量超过10万册的半月刊《漫画世界》杂志，便脱胎于系列图书《超级乌龙院》。目前在新的幽默漫画杂志阵营中表现最为抢眼的《漫画PARTY》在最旺盛的上升期也得到了敖幼祥及“乌龙院”品牌的支持。
    而陈维东的贡献不但在创作层面，更重要的意义在于理论层面——他提出的新中国漫画十定律，为中国漫画未来的创作写就了一个基本框架。《漫画世界》杂志便是他新中国漫画理论指导的作品最早的发布与实验的平台，该刊最具人气的作品之一《济公传奇》便是陈维东旗下天津神界的作品。2006年初才正式创刊的《知音-漫客》不但得到了敖幼祥的新作品连载，更是旗帜鲜明地打出了新中国漫画第一刊的旗号，陈维东更是被邀请为刊物总顾问，深入实践其理论体系。创刊30万册的强势介入市场的姿态表明了知音出版集团对这一领域的信心。
    他们共同掀起的幽默漫画文化的流行趋势是显见的，由此而产生的图书、刊物消费呈强劲的增长趋势。而且不管是幽默漫画杂志还是幽默漫画家都似乎正在经历着前所未有的旺盛发展势头——漫画家新作不断，多有精品，漫画杂志发行节节攀升，读者也都因为内容的缘故喜笑颜开。由不得心中有一个令人欣喜的疑问产生：幽默漫画，中国漫画刊物的希望？