南方网讯
漫画，在老一辈市民眼中，即使不是教坏细路的毒草，也是难登大雅之堂的市井文化，但到了今天，地位却大幅提升。好象老夫子这本形象老套，面世逾四十年的长寿漫画，现时仍能吸引年轻读者，绝对称得上“耐人寻味”。最近更被香港财政司在今年的预算案中，点名赞为创意工业的成功例子。这本成名于本土，影响力遍及世界华人圈子的连环图，在第二代接棒后，更锐意建立品牌形象，大搞精品和数码化动画，可是总部却舍香港而选台湾，原因是要“反攻”当地盗版活动，争回父亲心血的著作权。
位处台北忠孝东路的老夫子漫画工作室，虽然由楼梯两旁的墙壁、以至室内的书柜和台面，也放着林林总总的老夫子图画、手稿和精品，但在简洁的布置下，却没有一丝突兀的“硬销”感觉，加上那个栽满植物，宛如空中花园的阳台，令整个办公环境弥漫着一份香港难觅的雅致。
而创造这片小天地的，正是王泽这个原来从事建筑艺术，现为老夫子漫画工作室掌舵人的杰作。老夫子原创者王家禧，当年是以长子的名字王泽作为创作漫画的笔名，如今对于财政司唐英年在财政预算案中点名称赞，王泽虽远离香港，亦难掩兴奋之情。他说：“想不到父亲创作这本老夫子漫画，诞生超过四十年，今天仍有许多十来岁的小读者寄信或e-mail来，生命力十分强。”
虽然香港的漫画出版竞争异常激烈，从周刊式的本地薄装打书，到题材包罗万有的日本漫画也充斥在报摊或书店里，但相对少产及形象“老套”的老夫子，却始终长出长有，未受淘汰。
老父正职画圣经图
能够在强敌环伺的市场中存活，王泽认为全靠老爸另树一帜的风格。他说：“老夫子1962年开始，先后在香港多份报章刊载，因要迁就报纸篇幅，所以主要用四至六格的短篇形式表达，加上当时画漫画的收入好低，父亲要一脚踢，由想故事到起稿也是一个人，没有助手，所以好少做长篇故事，或者将产量提高变成周刊或旬刊。”
艺术创作从来是个人主义，漫画亦不例外。王泽说：“老夫子是以香港社会的日常生活作题材，以幽默轻松方式，表达身处新旧时代交替的主角，如何以另一角度看待事情。有时自以为聪明的主角，又会傻里傻气地做出些不正常之事，像小丑般引人发笑。除了内容之外，还有就是父亲那种难以模仿取代的细致生动笔法。”
王泽对父亲的成就推崇备至，原来王家禧的艺术天赋，在童年时已一发不可收拾。王泽说：“父亲小时候是一个反斗星，小学试过上堂时在书本和上画画，被老师发现要到外面罚企，但趁老师看不见时，就用手势引同学发笑，要他面壁又在墙上画画，即使老师要他把手放在身后，仍然将笔放在口中继续画。”
王家禧这个北京辅仁大学西画系高材生，来港之后因画老夫子，而令长子姓名广为人识，但王泽本人的童年却未因而受惠。他说：“父亲最初画老夫子时的稿费很低，只够买一两张电影票，所以父亲画老夫子漫画，其实是靠兴趣支持的副业，根本不足以维生。”
纵然王家禧的漫画后来得到读者欢迎，但清贫环境仍未扭转。王泽回忆说：“六十年代时，在香港好难凭文艺工作生活，即使老夫子后来可以在报纸连载，但父亲仍是因生活的不稳定而担忧了很长时间，怕漫画会突然不被采用。所以最初十多年，父亲的正职收入，是在一间法属天主教会中画圣经图画，放工后才画老夫子。”
亦因为这段经历，所以王家禧最初不想儿子走上艺术之路。王泽说：“其实儿时父亲都冇教过我们画画，因为他好忙，经常躲在房中工作，又好少说话，不断想漫画的题材与内容。我们一家人吃饭时好静，因为父亲常想漫画的事，灵感一到时，他便会立即离开饭桌，跑入房间画下草稿，然后才回来再吃过。”
但当王泽在港完成中学课程，打算赴美升读时，王家禧却一改过去对儿子少讲说话的习惯。王泽说：“他提醒我，除非对漫画特别有兴趣，即使为了它而饿死也不紧要，否则便不要行他的旧路，因为赚不到钱，即使书念不下去，也要学门实际的手艺，例如修理汽车，起码可以养活自己及家人。”
接手漫画出版十年
可是王泽在美国从事建筑艺术创作与在大学任教多年后，最终仍是“唔听教”。王泽说：“其实几兄弟都冇想过要接手父亲的漫画事业，但因为约十年前，父亲年事已高，身体受糖尿病和心脏病影响，眼睛看不清楚，双手又震到不能画画，令父亲情绪脾气变得好差，压力好大，所以我们才出来帮手。”
不过这个“老夫子”第二代，却不是以主笔姿态继承王家禧的衣钵。王泽说：“始终好难完全取代父亲的笔法，我只是花了几年时间，为他整理数十年来，约二万页的旧稿，找回散失了的或是只出版一两次的故事，重新出版。所以近年市面买到的老夫子也是父亲过去画下的漫画，没有新稿，估计单凭旧稿大约可出一百集合订本。”
儿子一片孝心，王家禧亦乐得享受人生。王泽说：“因为我几个弟弟也在美国工作，所以父亲八十年代便移民到洛杉矶。经过几次手术，父亲已可以再画画，但产量就唔高，不足以定期出版，所以会储到足够数量才推出新故事。日常父亲最爱钓鱼和制作陶瓷，因这是他最大的个人兴趣。”
出身军阀世家
虽然王泽忆述父亲王家禧，创作漫画《老夫子》之初，家中经济颇为紧张，但原来王家禧幼年时，是成长于一个赫赫有名的军阀家庭。
1928年在天津出生的王家禧，父亲是民国初年军阀割据时期的直系军阀王承斌。王承斌曾经兼任东三省省长，所以王家禧自小即与其它军阀，如张作霖和吴佩孚的孩子作玩伴。而据王家禧过去曾表示，其父王承斌虽为戎马一生的军人，但闲时在家最爱却是画水墨画自娱，因此其走上漫画家之路，亦可说是有遗传的因素。
转战台湾夺回版权
王泽除了为父亲重新出版旧稿之外，亦投入颇大精力把老夫子这个经典漫画人物，发展成多元化的品牌形象，从传统的个人创作变为现代企业。他说：“限于资金和人手条件，未必可以自己完成系统性的大量生产，所以在保持到老夫子幽默精神和特点的前提下，会以授权形式和其它公司合作，谋求发展。”
而且老夫子再不局限于平面的漫画制作。王泽说：“除了漫画出版之外，过去先后亦有授权制作老夫子动画、电影、玩具及其它精品。由于父亲画的老夫子形象已深入民心，不能有太大转变，所以自己又创出『Q夫子』这个新形象，尝试以长篇故事形式，制作儿童漫画。”
计划返港发展品牌
不过王泽打算为老父心血建立现代品牌时，却遇到难题。他说：“父亲过去只专注画画创作，不理其它事情。到我想发展时，才发觉父亲只在香港拥有老夫子的著作权，亚洲其它地方，例如台湾及马来西亚，也是在他不知情下，被其它公司注册了老夫子的版权，变成『合法盗版』，父亲的创作，一直在当地免费为他人赚钱，所以我们要先取回这些地方的著作权，才能开展全面的授权制作。”
虽然九十年代后，世界开始注重知识版权，但各地执行有异，令王泽选了台湾作为建立老夫子现代品牌的基地。他说：“香港执行版权法很有效，但其它地方却相反，好象台湾那时盗版情况仍然严重，所以要花很多时间，进行复杂的法律程序，于是在台湾设立工作室，以方便处理取回台湾及亚洲其它国家的老夫子商标及著作权。”
经过多年争取，王泽终于拿回海外各地的老夫子权益，准备回归香港。他说：“台湾的漫画市场虽然庞大，但主要也是引入日本作品，本土漫画始终难以生存，但香港则可以容纳。此外，香港的设计人才较台湾强，特别是在产品设计的时代感和造形方面，更有优势，加上贴近大陆市场，所以未来会回来香港设立工作室，以求更好发展。”
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