南方网讯　　 不久之前张彬（BENJAMIN的原名，不过他签名时用的仍是张彬这个名字，相信这个名字也更为人熟悉一些吧。）来广州出席《漫友》的漫画家签名会，在台下绕过长长的人龙第一次看到了他的真颜———早就听说他是个很帅的漫画家了。虽然早知约了采访，但还是很想排一下长队上去要他签名和合映，因为他在台上酷酷的样子实在非常可爱。下台后仍有画迷活捉他要签名合映，也是友善地有求必应。 

　　后来是静静地坐在他下榻的酒店房间里聊天，我暗自揣思了一下他的神与貌———其实也并不是长得特别帅，但还是帅，精神上的那种，语言之间流露出来的高大与自信。很沉静地讲话，气氛甚至有点严肃，认真地讲自己的喜欢与不喜欢，坦诚地分析自己的优点与缺点，强大的压倒性的说服力和感染力。 

　　他说自己大概是愤青那类吧，那应该算是修行颇深的愤青了吧，我想。 

　　冯小刚是我的老师 

　　从《夏天没有的花》，到最近看到的《那年夏天》，酷毙帅死的青春故事，却好奇地问张彬，为什么画笔下的男主角总是那样痞气？ 

　　张彬的答案是朋友，还有冯小刚。"我觉得我身边的朋友有很多是这样的，我的漫画肯定是从生活中来的，而不是创造出来的。我觉得我的漫画就像冯小刚那样，虽然我不可以达到那种高度，但他是我的老师。非常喜欢他的一句话：他说他写剧本的时候经常感觉充满了假肢，充满捏造出来的东西，那这个剧本就是不好的。他要的东西是真实的———就是生活给他最初的冲动，让他产生创作的欲望，可是他创造时却捏造很多东西，甚至这些捏造的东西越来越多，令最初产生的创作欲望都变质，就是不是他原来要的东西，那这个剧本就可以扔掉了。" 

　　"我想大家看到的我的漫画都是几年前创作的，那时候还小罢。《那年夏天》是最近画的，但想画这个题材也已经是很久以前了，本来想画一个长篇，塑造一群人，从他们从考前班开始，到考上大学，然后一起这么过，（是不是有点像《阳光灿烂的日子》？）是有点像，那是很牛的电影，我觉得中国电影只有那么一两部算是好的东西，但那算是其中一部，也是我最喜欢的电影。其它的电影就像冯小刚说的那样，充满了假肢。" 

　　一般日本漫画家很难入我眼 

　　问他自己喜欢的国内外漫画家，他说出三个名字：大友克洋，宫崎峻，高桥留美子。 

　　"一般的日本漫画家是很难入我的法眼。"他这样讲，有如高僧入定。"这些漫画家很多是通过动画片出名的，但我觉得他们的漫画比动画要出色。比如宫崎峻的《风之谷》，那可是太棒了，比电影要好很多，高桥留美子也是，这位女性很厉害，她对生活的那种观察入微，很轻松自在的表达出来的，很厉害的，特别丰富的生活体验和积累。" 

　　"国内很多人也很厉害，比如画张单幅很漂亮，但总的来说综合水平比较差。（有没有想过自己要画长篇？）想啊，但我就是属于综合水平比较差的那种（笑）。而且按我说，国内几乎没有谁画长篇的控制能力比较强的，没有人。日本漫画家也很少的，你可以感觉到他的创意在不断地改变，不能自圆其说，不能塑造一个很统一的起承转合，但某一个局部总是很不错的。" 

　　他坦言即使就局部而言，国内漫画家也缺乏引起共鸣的作品。"那些人太年轻，而且不踏实，不像日本人，特傻，有了一个想法，然后就用十年时间把它实现出来。中国人就不行。当年跟我一起画漫画的朋友，今天大概就剩一两个人还在画吧，其他的人就是在这个过程中不断地感受到自己很聪明，然后就投入到更聪明的事业里去了。" 

　　画得快就可以养活自己了 

　　那你现在的主要生活来源是来自漫画吗？"不是啊，东一点儿西一点儿。我做过一段时间广告，但那个行业很丢人，很没意思，但多少有点儿钱嘛。干过一点时装设计，干过一点动画，广告公司也待过，反正就这样了。" 

　　是啊，张彬发表的作品不多，算是精品型的漫画家，如果全靠它吃饭，恐怕还是要贫困得不行。 

　　"我画漫画很慢的，我慢不是因为我画得慢，我画画是很快的，一张稿可以很快画完，而是我画的时候觉得这张画很傻，怀疑它有没有存在的意义。总是画一半的时候觉得，怎么这样，就这样啊，就这样啊，那还不如换一张，然后就……如果我不怀疑了，就可以画得很快，画得快就可以养活自己了。"但讲到这种作画方式，张彬显然还是非常痛苦的。"我觉得我之前的方式肯定是很失败的……我也大了嘛，应该成熟，不能像以前那样，对自己不负责任。" 

　　问张彬最喜欢的自己的作品是哪部？"都不喜欢，其实画的时候就觉得很烂，画完觉得更烂，再看一眼就觉得很不入眼，很糟糕，这是说真的。我现在回头去看以前的作品，觉得好傻，觉得是骗人的，就是偶像剧，很无聊很无聊。我最近画的东西（《那年夏天》），我觉得也是很糟糕，但比如头几部，我觉得在思想上要好很多，是真实的。但喜欢的人不多。" 

　　突破主流 

　　喜欢张彬的人多，模仿他的画的人自然也多了，这大概也算是一种成"家"的证明吧。张彬自己可曾留意过一些模仿自己风格的人吗？他说看到，而且很多的，"不过没所谓啦，年轻时就很容易会模仿，我以前就很喜欢模仿北条司，前期的东西就特别像他；不过模仿就没意思了，除非你模仿得比原作还要好。我的画就有人模仿得比我还要棒，那个是我的一个朋友。" 

　　那在成"家"之前呢？试过画出来的画被人说不能卖钱什么的吗？"太经常了吧。实际上我在不断突破这件事。直到有一天，金城先生觉得我画得不错，给发了，大家就都说好，都说这个有市场，市场是这样，傻子要跟着市场走，因为不跟自己会死菜，有创造能力的人就应该引导市场，去分析它，如何说服市场跟自己走。不过你说服市场的前提是你的水平要是真的高，要用漫画表达出来这种好。那你就可以拿着这个东西跟人说，这个东西虽然不主流，但比主流的东西还要棒。让市场跟你走，在我之前在国内像我这么画的人是没有的，在我之后市场就多出了那么一小块。" 

　　在乎真假 

　　张彬说："曾经很在乎真假，真的假的是我的一个选题，如果我觉得有一天真的假的我都搞明白了，我就可以改下一个选题了。" 

　　而说真话在张彬来说也是作为一个漫画家最重要的素质："我觉得作为一个漫画家来说最重要的一个素质，对于我来说，就是说真话，把自己的生活理念，把这个理念告诉读者，让读者像自己一样生活，如果你觉得这个社会有什么地方错了，什么地方在撒谎，你就应该明确地告诉他们这个是在撒谎。" 

　　然后我想到冯小刚，有点恶作剧地问张彬有时会不会觉得自己太执着了，很没幽默感似的？"应该是吧。没有幽默感主要是因为我这个人没有幽默感，而不是因为我这么想问题才没有的，很多文艺作品都是在说谎话，如果漫画也说谎，那就很没意思，而且对漫画家来说就是痛苦了，而且真的就是像日本漫画家一样，就是在赚钱。" 

　　那这一点不如冯小刚耍滑头吧！"冯小刚是过来人了，老江湖了，清楚生活是什么样子，不会为它掉头发什么的，只可以说是作为艺术家把它做到这一步了。" 

　　"偏激有一个好处，就是它比较干脆，好就是好，不好就是不好。"这句话的快意让我想起《东邪西毒》里的一句话———以前，我的刀是很快的，我快是因为我直接。最后这一点，也许恰好可以解释我向张彬问的第一个问题，就是他画笔下的那些，英雄痞气。